ジョン・ケージ：《ある風景の中で（1948）》
モートン・フェルドマン：《Two Intermissions（1950）》
フィリップ・グラス：映画「めぐりあう時間たち」より（2002）
モートン・フェルドマン：《Intermission VI（1953）》
-Intermission-
坂本龍一：映画「戦場のメリークリスマス」より（1983）
ジョン・ケージ：《4分33秒（1952）》
ジョン・ケージ：《0分00秒（1962）》
モートン・フェルドマン：《マリの宮殿（1986）（演奏時間25分）》
ポップな響きをまとう世界を周遊し、
俊英のひもとく、
フェルドマン最後のピアノ作品
音は消えゆく。ちょうど砂上の楼閣のように、発せられるやすっかりと消え失せる。しかし、私たちは、音を通して、ときおり開かれた外部の永遠性に触れることができる。広大な協和音的な響きに、構成上の不完全な対称性があり、独特の瞑想性を持つのが、アメリカ実験主義の巨匠、モートン・フェルドマン（1926-1987）の作品世界だ。古楽に通じ、音色やテンポ、音量コントロールの精妙な感覚を備えた鍵盤奏者横山博が、テル・ハリリ遺跡にあったマリ宮殿の不完全な対称性にちなんだ、フェルドマン最後のピアノ曲の謎に今、交差する。ケージ、グラス、坂本作品のどこかポップな響きを回遊し、さらに4分33秒の沈黙の後で、視（み）えてくる永遠性とは、一体なんだろうか？