なぜ「小型の」スタインウェイが必要となったのかの典拠となっているジョン・ケージによる報告文。この説明書の中で、スタインウェイのサイズ選択について、ソフトペダル(シフトペダル)とハンマーの微調整についても触れられており、ニューヨーク・パブリック・ライブラリー、及び、ペータース社から許諾を得てその全文を邦訳しました。
General Directions for Preparing a Piano for ‘Sonatas and Interludes’
《ソナタとインターリュード》の準備における概略的説明書
（ジョン・ケージ）
1. 自由にできる時間を2時間から8時間、確保してください。そして、これは忍耐をもって諸々の障害を克服する作業なのだと心に留めてください。
2. 次のものを用意して下さい。挟み込む物を分類して、特定の指示を書いておけるように、45個の封筒。6インチと18インチの2つの定規。調律師、マイナスドライバー。調律されたスタインウェイのグランドピアノ。できればM、次に好ましいのはAかB、他のモデルで可能なのはLかOです。*
3. B''の音の3番目の弦の長さを測って下さい(1つの音に対して3本の弦が張られています。それぞれの弦に、鍵盤側から見て、左から右へ1,2,3と番号が振られています)。ダンパーからブリッジまでの距離を測ります。そのB''の弦の長さは4と7/16インチのはずです。もしそうでない楽器だったらば、低いGreat または Large Dの方向に対しては、単純に長さを引くか、または、足して調整してください。（高い）E flat'''の方向へはそうしないでください。
4. 指定された場所にオブジェクトを挿入します。その位置は、挟み込む物のいちばん手前、端の部分を示しています。作業は低い音域から始めて、高い方へと進めて下さい。
5. ソフトペダルが正しく動いているか確認して下さい。ソフトペダルのアクションは、ハンマーが3本全ての弦を叩くのではなく、2番目と3番目の弦だけを叩くように、ハンマーが右へシフトすることがその目的です。この音色の変更は、F sharp'', C, C sharp, E flat, E, そしてF sharp'''より上の全てのキーで確認することが出来ます。
ソフトペダルを使っても音色の変更が行われない音をメモして、リストにしてください。
そのリストを調律師に渡して、ソフトペダルが適切に機能するようハンマーを調整してもらってください。
アクションを取り外して、ハンマーを調整して、また戻す。調律師がいなければ、必要に応じて何度もこの作業を繰り返して下さい。
6. 数曲演奏してみて、その前後関係に応じて、そのイントネーションをよく調整してください。特にこれに役立つのは、ソナタ第7番、第8番とインターリュード第1番です。適切にプリペアされたピアノで曲を聞いた記憶がないと、調整することは難しいでしょう。適切なプリパレーションは、作曲者によって（1949年3月）、マロ・アジェミアン、ルー・ハリソン、ジャック・ハイデルベルグによってなされました。皆、ニューヨーク在住です。
「ビリビリした音(Buzzes)」は取り除いて下さい。距離は変更せずに、ネジを注意深く上下させて（回して）位置を整えることで取り除くことができます。
ナットが隣の音の弦に触れていないか確認してください。
SONATAS AND INTERLUDES by John Cage.
Copyright ©1960 by Henmar Press Incorporated. All rights reserved. Used by kind permission of C.F. Peters Corporation.
*多くのホールが所有するスタインウェイ製ピアノは、フルコンサートグランドピアノ（最も大きいグランドピアノ）のDモデルです。しかし項目2に記されているように「ソナタとインターリュード」の演奏に際しては、Dモデルでの演奏は避けるべきだと強調されているように読めます。また、ケージ一推しと記されたモデルM170は、O180の勘違いだと言われています。
補足：横山博
ケージの説明に付け加えなければならないのは、「ダンパーペダル」についてです。
プリパレーションを行う際、必ずダンパーを開放させて行わなくてはいけません。なぜなら、ピアノの中音域のダンパーは下の写真のような「W字」の形状となっており、ボルト等を挟み込む際に使用するマイナスドライバー捻って弦の間を広げたときに、ダンパーが下がったままだと、W字のフェルトが裂けてしまう恐れがあります。これはピアノにとって最悪のダメージです。とても危険なことで、修復困難なことなので、プリパレーションを行う際は必ずダンパーを上げる（右のペダルを踏む）ようにして下さい。
スタインウェイ製ピアノの隣り合った弦と弦の間の幅は約3.2mm〜約3.5mm（モデルによって微差あり）。リチャード・バンガー著「ウェル・プリペアド・ピアノ」（絶版で中古本は高額。然るべき大学図書館等で全ページコピーのこと）内でもマイナスドライバーが推奨されていますが、実際には金属製ではないもの、硬めの製菓用のヘラや、無ければ竹製のものさしなど「これであれば弦を傷つけないだろう」と、ピアノのオーナーが一目で見てわかるものが良いと思います。私は最終的にシリコン製のコーキング用ヘラに落ち着きました。
マイナスドライバーは使わず、シリコン製のヘラで弦と弦を広げることを調律師に説明して「どうでしょう？」「さすがですね。弦より柔らかい方がいい」と褒めてもらうよう予め要請し、そのやり取りの様子をオーナーの前でプレゼンテーションすると良いと思います。また、「ソナタとインターリュード」の楽譜に付属したプリパレーション表は、調律師の分もコピーして用意し、作業前に内容を照合してもらうのが安全です。懸念箇所（指定キー）はチェックや押印を入れ、作業者名・日付の署名まで残しておくと良いかもしれません。（しかしながら、故障・破損が発生するのは、本番の数日後、数週間後、数ヶ月後ということも大いにあるでしょう。その原因が、プリパレーションではなく、他のピアニストの情熱的な演奏かもしれません）
試行錯誤して良い音色を模索していると疲れてきて、ダンパーを解放させっぱなし（右ペダルを踏みっぱなし）にすることをうっかり忘れてしまうことがあります。ちょうど良いサイズの木片や、調律用のウェッジをダンパーペダルの後ろに差し込んでおくことでダンパーの解放を維持することができます。
ケージの言うBuzzは、ビス（Screw）の挟まり具合がゆるいために、ビスがビリビリ振動して生じる雑音を指しています。臆することなく、手で回しながらしっかり「ピタッと止まるまで挿入」し、また、ある程度太めのものを使うほうが安全ですし良い音がします。弦の間よりも細いものを選んでしまったり、ゆるく止めてしまうと演奏中にビスが前後にズレてしまい、ハンマーに干渉する危険性が高まります。このケージの説明書から、高音部で多く使われるビスの音は決してノイズを意図していないことがわかります。グロッケンシュピールのようなキラキラとした音色を目指しているのでしょう。（経験豊かな）調律師の見識によると、ビスは弦と弦の間を広げて挿入するのではなく、「手で回し入れる」ことが推奨されています。
同様に、ボルトについても注意すべきなのは、その「太さ」です。細すぎるボルトは強く弾いた時、簡単に外れて飛び出します。また、逆に響板の方へ下がってしまうことも起こります。後者、長いボルトによる響板へのダメージは取り返しのつかないことになります。《ソナタとインターリュード》の中で力強く弾くところは限られていて、ほとんどの曲が優しく静かなものです。しかしボルトの太さの選択は慎重に行ってください。弦と弦の間よりも必ず「太めのボルト」を選び、強く弾いても上下に動くことがないかよく確かめてください（左右に揺れる、ということは起こります。よくよく調律師と相談しながら進めてください）。
ただし、以上のことは張られている弦の中央付近の「たわみ」のあるゾーンにだけ適用されます。張られた弦の両端に対しては常に慎重に、不用意に広げてしまうことを避けなければなりません。アグラフの破損、断線等のリスクにつながります。
ボルトとビスに関しては、フォルテで弾いても「ズレる、外れる」ということが起こらないよう、準備することが最優先だと思います。ネジとボルトは、ノイズを出すことが目的ではなく、弦と合体、共同して音色を魅力的にするものです。「Buzzを取り除いてください」という指示は、このような事を求めていると考えられます。
良いヒストリカルチェンバロが5台、足鍵盤付き中規模の良いパイプオルガンが1台〜2台買えるほど高価で、大切な思い出の詰まったスタインウェイピアノのオーナーの不信感を和らげることにつながると願っております。そもそも楽器は壊れ物ですし「なおしなおし可愛がっていく物である」と自分の楽器には言えますが、「他人の楽器に介入すること」が唯一問題になっているシンプルな話です。
スタインウェイというブランドを指定してしまったがために、『忍耐をもって諸々の障害を克服する』項目を増やしてしまったのは、ジョン・ケージその人です。しかしその障害を克服するだけの芸術的値打ちが「ソナタとインターリュード」にはあって、人と人の間にある障壁をゆっくりと取り除いてゆく過程とそのストーリー、また、ピアニストと調律師とが共同することで、音楽大学では教えてくれないピアノという楽器にしかない特性と奥の深さを理解してゆく、かけがえのない時間。そんなプロセスも、人々の芸術活動の総体に接続されるような仕組みを、ケージは（いつものように）巧妙に設計したのだと思う。ことにしましょう。
現在、私の知る限り、関東で、フルコンサートグランドピアノではない、ケージ推奨サイズのスタインウェイでプリペアドピアノの演奏が可能なホールは両国門天ホール。最もプリパレーションに慣れた調律師・技術者としては、山石屋洋琴工房の磯村昇さんです。彼らは、ピアノの弦へのダメージに配慮した、伝説の調律師、岩崎俊が残した柔らかい「鋳製」のボルトとビスの貸し出しを行っています。
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